Проведение однородных идей в предварительном и главном планах добавляет в логическую комбинацию красивое эхо, что позволяет достучаться до сердец тех любителей шахматной поэзии, кто ценит внешние проявления красоты в этюде не меньше, чем логический процесс достижения цели. Идея проводится два раза, причем первая обеспечивает успех второй.
Одна из запатентованных идей с таким содержанием называется механизмом Рэма. Передняя фигура батареи играет на одно поле в предварительном плане, потом возвращается и играет на другое поле в главном плане (этюды 1,2). Этот рецепт повтора идеи можно использовать не только для игры батареи.
Ниже приведены этюды с повтором таких идей:
слабые превращения (3), отказы от взятия (4), доминация (5), двойные удары Рети (6), перекрытия Новотного (7), замурования фигуры (8), использование разных патов (9) и разных маневров одной фигуры (10).
Статья “Повтор идеи в предварительном и главном планах” в PDF.
Одна из тех идей, которую приходится формулировать длинным предложением. В будущем ее будут кратко называть “логическим повтором” или “последовательным логическим синтезом” или “повтором Дидуха”. 🙂
Хорошая статья, Сергей! Я за повтор Дидуха))
Welcome back Oleg! Without you the blog was much less entertaining! 🙂
On a different note, I have to confess that I did not know Stavrietsky’s 2002 study from the Rezvov memorial. It made a very strong impression on me. But to me, this looks more than a version: it is rather a development of the idea. The original study did not have the thematic tries with 4. Bh4? and 5. Bd4?, and the repetition of the walling up theme with 4. Bc5!!. These two elements lift the study from an interesting creative effort to a masterpiece. Is it yours, Serhiy? If so, compliments!
Да, я немного отполировал бриллиант Ставриецкого. Для статьи нужен был тематический этюд с замурованиями.
Вообще, все знакомые и даже очень хорошо знакомые этюды в статье немного похорошели в моих глазах под воздействием повтора идей в предварительном и главном планах.
Например, этюд Надареишвили мне всегда помнился просто как пешечный этюд с двумя слабыми превращениями на одном поле, что и отмечалось в книгах, где его публиковали. Ни один комментатор не рассказал, что этюд формально логический, и превращение в ладью подготавливает превращение в коня.
Этюд Курятникова всегда нравился неожиданным ходом ладьи. И теперь я смог объяснить себе его скрытую красоту – перекличку доминаций.
Теодорус Кок составил десятки этюдов с перекрытием Новотного. Не знаю, какой из них нравился ему больше других, но уникальным среди них является этюд с синтезом перекрытий.
Современный шедевр Первакова удивил меня еще раз отказами от взятий в ключевые моменты.
Да и на свой этюд я посмотрел по-новому. Конь не просто смещает черную пешку на d3. Он бьет с двух ног, чтобы догнать крайнюю проходную пешку.
Happy 50th birthday, Serhiy!
Wishing you lots of luck, health, and creativity in your composing!