Лучшие этюды в WCCI 2016-18

Мир обрел четырехкратного чемпиона мира по составлению шахматных этюдов почти в тот же день, когда блог его потерял.

Итоги WCCI 2016-18 опубликованы на сайте WFCC с фотографиями призеров. Там же можно скачать таблицу (PDF ~ 2.82Mb) с баллами судей за каждый этюд.

Четыре этюда в WCCI 2016-18 получили больше 11 баллов. В двух из них показаны три пата со связкой, в одном – систематическое движение фигур и еще в одном – изобретательная тактическая борьба.  То есть, со счетом 3:1 победили этюды, содержание которых состоит из повтора идеи несколько раз на протяжении решения.

В свое время А.Гурвич не очень верил в перспективы количественного выражения идей: «Там, где качество произведения связано с количественными увеличениями, с тематическими повторами, там обязательное для художника во всех случаях чувство меры приобретает особое значение».

Посмотрим, как Олег Перваков трактует меру допустимого в этюде.

Начальную позицию его этюда точно описал В.Лебедев в своем обзоре конкурса EG-50: «Когда я впервые увидел начальную позицию этюда-победителя, мне подумалось, что получилась она так: автор (с завязанными глазами!) взял одну жменьку фигур из коробки, потом, взвесив их, подумал немного. Взял вторую горсточку и, всё также, не глядя, вслепую бросил их на доску. Там они самостоятельно перемешались и застыли, образуя положение, с которого и начинается наш разбор...»

И восхищение мастерством этюдиста выразил, и отвращение от позиции передал. Подписано, что этюд, а выглядит как задача.

Три пата со связкой коня – идея не новая. Новизна здесь в качестве этих патов. Все три идеальные и зеркальные. Игра в этюдах с громоздким механизмом, обычно не блещет остроумными тонкостями, а форма страдает.  Но отказаться от тактических выкрутасов во вступлении – не путь Первакова.  Он их добавил, чтобы этюд не казался таким бездушным, чтобы никто не посмел назвать его механическую игрушку механической игрушкой. В результате, позиция испорчена добавленными фигурами, а ясность решения вступительной попыткой.  От Первакова мы часто слышим, что идеи надо повторять три раза, а не два.  Вообще-то, надо меру чувствовать, как учили классики, а не считать жертвы, паты, магнитофоны и куртки.

Посыл чемпиона мира понятен. Своим творческим почерком он призывает к смешиванию разных направлений: тактики, логики, рекордных замыслов, классических финалов и т.д. Конечно, основная идея должна выделяться в этюде, но ее можно обработать так, чтобы скрыть ее характерные недостатки – добавить смысла, если его мало, или, наоборот, добавить перца там, где скучно.

Мартин Мински тоже составил свой этюд с тремя патами со связкой. Главное отличие его этюда не в том, что в патах связывается слон вместо коня, а в несравнимо более привлекательной форме и удачном синтезе грубой силы механизма с увлекательными тонкостями. Хотя его этюд лучше этюда Первакова, он получил чуть меньше – 11.25 балла.

Насколько же все интереснее в этом этюде! Вступительную агрессию сменяет тихое маневрирование с тонкими ловушками и дуэлью белого ферзя с черным королем, которые находятся на разных краях доски и воздействуют друг на друга сквозь ширму связки, построенной в центре.

Систематическое движение фигур воспринимается композиторами по-разному. Одни любят, когда фигуры рисуют узоры на доске, ведь только виртуозная техника композитора может заставить их это делать. Другим такие этюды кажутся «отрезанным с двух концов куском ковровой дорожки», где фигуры превращаются в рабов графической задачи, и вся их функция сводится к тому, чтобы «прочертить свою линию в общем рисунке». Судьям понравилась попытка Олега Первакова сделать этюд с систематическим движением более осмысленным путем добавления в него логической идеи. В полученной смеси нельзя не заметить, что логическая жертва пешки и ее палач – доставленные фигуры. После трех вступительных ходов они покидают доску и на ней остаются только ткачи ковровой дорожки. Тем не менее, благодаря логике, рутина перестала быть скучной. Или мне показалось?

И, наконец, этюд без повторов какой-то одной идеи, но с хорошей смесью тактических ударов и логики. Автор умело распределил ум и красоту между белыми и черными. В результате, получился завораживающий спектакль: «Вроде бы в шахматы давно играю, правила твёрдо знаю, коня от слона отличаю, дебют с гамбитом не попутаю, но, чёрт возьми, это же какая-то совершенно ДРУГАЯ игра пусть и по тем же самым правилам!» (В.Лебедев)