Петербуржские конкурсы, особенно с денежными призами, всегда проходят по схожему сценарию. Судейство тянется очень долго, проверка на предшественников по базе не проводится, призовые отличия раздаются щедро, чтобы не обидеть друзей, и земляков не забыть, а выплату призовых приходится ждать больше года. Такие унылые марафоны уже изрядно надоели многим опытным композиторам, поэтому на юбилейный конкурс Юрия Фокина, поступило всего 27 этюдов.
В присуждении судьи В.Кацнельсона можно быстро обнаружить все вышеупомянутые симптомы: дырка в этюде В.Нейштадта (ничья также после 2.Лхс2!), сильные предшественники у В.Лебедева (перевертыш этюда Платовых «64», 1925, причем уже ранее присвоенный Д.Пихуровым и А.Черненко, ЮК Кацнельсон-64, 2001, 5 приз!) и Д.Федорова (C.Bent «The Problemist» 1975). Заявленного «высокого качества» не наблюдается даже в высоко отмеченных этюдах. И краснеть тут должен не только судья, но и авторы этюдов с уродливой парой лишних пешек. В.Тарасюк пристроил их на а5 и b3, чтобы не пустить коня на с4. И все ради незатейливой логической идеи, которую легко можно реализовать без лишних пешек, заменив коня и пешку е5 черным слоном b1. Р.Беккер похоже никак не поймет, что 6-фигурный цугцванг с ненужной парой пешек уже не искусство, а картина с кляксами. Красоты было совсем мало. Мне понравились только добротный этюд Н.Рябинина и красивая тактика в этюде нового русского А.Жукова.
И, все-таки, конкурс не стал похожим на все предыдущие благодаря неожиданному нововведению. Судья изловчился получить часть призового фонда, подсунув свой совместный с братом этюд юбиляру, который намек понял, и охотно прицепил награды на кители старых друзеев.
Не могли бы вы привести позицию этюда Бента? Хотелось бы взглянуть на предшественника.
Добавил ссылку на два этюда Бента.